尋根溯源、史料考證、手作初稿、反復修改、定稿制作……170多個日夜，人民大會堂東門上方更換的新國徽最終呈現在世人面前。

2月22日，一件直徑80厘米、純白色的國徽石膏設計模型出現在清華大學檔案館，這是人民大會堂2022年更換的新版國徽制作基準稿。這件模型由清華建筑學院副教授、中國民主同盟盟員王青春捐贈給清華大學檔案館。

捐贈儀式現場。受訪者供圖

由于上次更換的國徽已懸掛近二十年，徽面的金箔等有所脫落。黨的二十大召開前，有關部門決定更換人民大會堂東門上方的國徽。

清華大學建筑學院副教授王青春率領團隊，承擔了國徽石膏模型精準稿制作和國徽生產過程監制等工作。

實際上，清華與國徽設計有著淵源聯系。清華大學檔案館館長、校史館館長范寶龍指出，“此次捐贈入藏的國徽新版模型，再次書寫了清華人與國徽70余年的不解情緣。”

2月23日，新京報記者對話清華建筑學院副教授王青春，聊聊清華大學與國徽設計背后的故事。

■對話：

本次國徽維修改造融合傳統工藝與數字科技

新京報：這次維修改造設計制作國徽的標準是什么？

王青春：這次設計，是采用1950版國徽方格墨線圖，按照2008年頒布的國徽國家標準，以梁思成、林徽因、高莊等前輩學者設計的國徽為參照，進行修訂設計的。

新京報：這次為特定場所設計制作的國徽有什么特別之處？

王青春：人民大會堂東門上方的國徽是全國各場所懸掛的國徽中尺寸最大的，高是5.6米，寬是5.2米。如果直接把最初的線稿版本放大，制作立體國徽，出來的效果滿足不了特定場所的需求，因此我們考慮視距、視角等因素，從起位高度上做了調整，加強層次之間的對比，更能夠凸顯國徽的莊嚴宏偉。

新京報：此次國徽維修改造設計制作過程中，新的數字科技是如何運用的？

王青春：1950年，國家公布的國徽墨線稿，放大尺寸后會粗糙、不清楚，再經過不同匠人手作加工，各方面因素會導致失真。現在運用科技手段，造型過程中進行數字化處理，之后再放大都是清晰的。這一次制作的國徽是5.6米高，如此巨大，在新科技的加持下也非常清楚。

清華大學建筑學院副教授王青春承擔了國徽石膏模型基準稿制作等工作。受訪者供圖

新京報：整體設計和制作的流程是怎樣的？

王青春：首先要根據50版的方格墨線圖與清華館藏50版國徽石膏稿，做基礎，經過考證來修整繪制一個更清楚的手繪墨線圖。平面掃描進電腦，再用CAD軟件描一遍，轉化為數字版，就可以無限放大和縮小；然后根據這個數字墨線圖，手作一個石膏模型，三維立體掃描進電腦里修整，再用CNC數字雕刻技術把它雕刻出浮雕石膏版，這就是一稿。

然后在一稿上面進行修改調整后，進行成果匯報，和不同部門、單位召開會議，大家提出建議，再進行調整。再三維立體掃描進電腦，在此基礎上進行電腦軟件三維數字化建模，然后用電腦雕刻軟件把它數據化，再用CNC數控雕刻出來。隨后再請有關部門專家來看，沒有修改意見了，就進入生產。

進廠后，要放大一個1:1的稿子，把它豎起來進行調整、定稿，然后工匠們就開始鍛銅。同時，國家顏色標準委會確定“國徽紅”的參數值，以及金箔的色溫和厚度，并請專門的廠商和工匠進行油漆和噴貼，最后進行吊裝。

大量史料考證，傳承先輩風格及精神

新京報：清華大學與國徽設計有何淵源聯系？

王青春：早在新中國成立初期，清華營建系（建筑學院前身）教授梁思成、林徽因等就參與了國徽的設計工作，副教授高莊等完成了國徽模型的塑造，當時在中央美院任教、后來成為清華美術學院教授的張仃等也為國徽設計作出重要貢獻。

目前，清華大學檔案館保存有當年梁思成、張仃分別設計的國徽圖案印制稿和高莊制作的國徽模型等珍貴歷史文物。到我們這一代，也要把清華服務報效國家的傳統和前輩的精神傳承發揚下去。

新京報：承擔這項任務之前，與國徽有過什么故事？

王青春：2021年，棟梁——梁思成誕辰一百二十周年文獻展在清華大學開展，呈現了近400件梁思成先生的圖紙、手稿、著作早期刊本和影像資料，我參與了布展工作。其中，需要復制國徽的復制件作為展品，我復制了國徽的原版，還復制了林徽因先生當時的底稿版本，這個過程中對國徽有了一些研究，所以這一次這項工作繼續交給了我。

梁思成先生逝世40周年之際，我曾為梁思成先生創作新的銅像。當初接到這個任務的時候，我30多歲，想到梁思成先生創立營建系（建筑學院前身）的時候也才30歲多一點，這種心情很微妙，敬仰之情也油然而生。

清華大學檔案館保存有當年梁思成、張仃分別設計的國徽圖案印制稿和高莊制作的國徽模型等。受訪者供圖

新京報：這一次在設計中如何延續了先輩的風格？

王青春：我們在過程中做了大量史料考證。最初梁思成、林徽因先生設計國徽的時候，運用的是漢唐風格，比較飽滿；高莊先生因為要做33厘米的立體稿，在墨線稿轉移的過程中，經過試驗、征求意見，最終呈現出的是魏晉風格，講究力度、骨感。

通過追溯考證，也被他們的精神所感染。這一次要將高莊先生33厘米的國徽立體稿放大到5.6米，我們追溯到梁思成、林徽因先生和高莊先生兩個版本，融合在一起，又做了細節調整。

新京報：追溯考證過程中有什么新發現？

王青春：在還原立體稿的時候發現，林徽因設計的國徽線稿上的麥稻穗是左右不對稱的。我就去請教研究林先生比較多的學者，發現從林先生設計的國徽稿就可以看出來，她的藝術家思維是比較多的，而非像理工科思維那樣追求對稱。

我們發現，可能林先生希望看到麥稻穗高低、疏密的不同效果，但由于時間緊迫，不允許畫兩張稿子，于是她很靈活地運用了視覺經驗，在做到一半的時候，用鏡像的方式把稿子做成一個整體，同時調整另一半麥稻穗的疏密高低，一張稿子上體現了不同的視覺效果。體會到這些蛛絲馬跡的細節，忽然有一種跟前輩對話的感覺，也是很有意思的，這是單純看國徽或者看文獻所體會不到的。

新京報：為什么選擇捐贈這個初稿？

王青春：把這個初稿放到學校校史館收藏，對學生來說是很好的愛國主義教育。可以幫助同學們更加切身體會到，作為新一代人，也能夠對國家有所貢獻。